【东方Project同人相关】谨以此文告别樱庭友纪的世界

raidne

谨以此文告别樱庭友纪的世界

　　曾几何时，我为樱庭友纪的东方Project同人着迷。她的作品，画风精细唯美，叙事不疾不徐都让我非常受用。当然，最喜欢的还是她（他）所构思的故事情节。

　　最初接触到樱庭的作品是《隣り合って二人、向かい合って三人》。至今仍值得回味。后因爱屋及乌，即便是对咏唱组不太有爱，也翻译了《夢路で君と待ち合わせ》。单就唯美而言，它可谓樱庭的巅峰之作。并不是说樱庭从那以后就走下坡路。实际上，她一直在进步。可惜这种进步只是在不断地完善樱庭本人的固有风格而已。而这种风格，早已需要改变。

　　樱庭的故事看多了就会找到规律。故事总是始于某个偏离旧有生活轨迹的改变，使得原本关系密切的两人之间出现了新状况，而被动接受改变的一方就会出现忧郁、犯傻、胡思乱想等一系列自信不足的症状。例如当小恶魔看着魔界的画册思念故乡时，帕秋莉就担心自己是否无法取代她的家人的位置。而当幽幽子想弄清楚樱树下的秘密并调查过去时，八云紫就因害怕触及心中的伤痛而逃避了。早苗来到幻想乡露出从未展现过的笑容，諏访子就怀疑自己以前是不是一个失败的监护人了。

　　这样的问题又是怎么解决的呢？有时是混乱的一方被折磨到临界点，然后接受对方的表白或旁观者的劝说修复关系甚至更上一层楼，例如《里帰し》中小恶魔对帕秋莉所做的，又如諏访子和神奈子互相帮助。有时则是双方都没有挑明而蒙混过去，比如蕾米莉亚在《おはようと言わせて》里把自己对妹妹的感情隐藏到了最后，而《白きに隠れたるその場所へ あしあとふたつ》中咲夜同样也仅仅隐晦地要求以后和自己的大小姐一同来扫墓来结束事件。第二类结局通常出现在日常小插曲之类的故事中。

　　这种套路的重复是和樱庭笔下的角色设定有关的。几乎所有故事的主角在感情上都是拙劣的。她们总是不能坦率地面对内心。在思慕对象面前，主角要么冷淡地拒绝，要么软弱地逃避，但这与她真实的热情仅仅隔着一层纸。这层纸必须由别人戳破。无论是哪个角色，无论她平常多睿智，都不可避免地陷入这个泥沼。比如说《里帰し》中的帕秋莉，用了整篇的大部分来自我否定，一厢情愿地把小恶魔从自己身边送走。还好爱丽丝及时指点迷津，让小恶魔告白而使她“迷途知返”。而这两人到了《在り、成り、そして在る》这个故事里，角色就完全倒了过来。当爱丽丝在恋人魔理沙和母亲神绮之间摇摆不定，而选择沉默地承担一切时，恰恰是睿智而冷静的帕秋莉引导她的情感。这有趣的角色互换换了一种形式出现在守矢一家的二柱神身上绝不是偶然的。我们已在前段描述过《繋ぎ良ければだいたい良し》中的諏访子所承受的不安，并被八坂神奈子加以开解。在时间轴上较前的《純粋率を少しだけ上げて》一篇，则是神奈子为了是否带早苗进幻想乡而举棋不定，而諏访子一脸冷静地给她开导加吐槽，最后促成神奈子对早苗的坦白。而这种互动在樱庭的很多故事中都隐隐成了一种模式。似乎，角色的性格并不主导她的行为，主导行为的是故事模式。

　　为什么樱庭笔下的角色都有共通的沟通障碍和懦弱病？在下不才大胆推测，这和作者本人的性格与人生观有较大关系。而这恰恰在《夢路で君と待ち合わせ》中几个象征无疑最能说明问题。在那个故事里，魔理沙为了让爱丽丝分享自己的梦境，偷来了魔法书。两人同睡一榻，约定在梦境相见。然而，魔理沙在梦中看见的是自己心中的爱丽丝，温柔且善解人意。这让魔理沙很快就看出了破绽。在这个爱丽丝的带领下，魔理沙经由水路，走了一个晚上，才到达了两人梦境的交界处。在这里，她打开了一扇门。等她找到爱丽丝时，已是天明时分。作者如何看待心与心之间的隔阂已经在故事的一系列象征中表述清楚了。

　　正是因为心中存在巨大又难以逾越的墙，众角色从感情出现问题伊始就选择了逃避这一道路。就连老辣睿智的妖怪贤者八云紫，在《隣り合って二人、向かい合って三人》中，都整整躲了幽幽子半年，从春天一直到秋末。而幽幽子也以自己的方式逃避着，直到真相大白的最后。如前所述，问题的解决，要么就是得到旁人开导后想通了，要么就是在两人在剧烈的感情爆发中破开了心中的墙。总之，在樱庭笔下，寻常状态下直接告白是不可想象的，就算厚脸皮如雾雨魔理沙遇上这种情况也直接在天空中暴走了。

　　此外，樱庭笔下的角色总是表露出一种不安全感。你需要我吗？这种自我怀疑和否定贯穿了所有故事里那些纤细又敏感少女们的心理状态。甚至那位潇洒又完美的女仆长在《白きに隠れたるその場所へ あしあとふたつ》中，也因为外出的大小姐比往常晚了回家就心神不宁，非得亲自出幻想乡追寻不可了。《公的事情により》中的灵梦也因为看了博丽手札而对自己和八云紫的感情是否正当产生了怀疑。那种进退维谷，欲拒还迎的心态与平常那个无忧无虑，直来直往的巫女判若两人。

　　单独而言，樱庭的每一部同人都算中上，特别对人物的心理描写真是尽心尽力。可东方Project本身是一个设定庞大的舞台。近百名女性都有不同的性格特征。但无论是任性爱玩的蕾米莉亚、聪明高傲的帕秋莉、狡猾腹黑的八云紫、率直懒散的灵梦、内向弱气的爱丽丝、还是大咧咧厚脸皮的魔理沙都好，全部变成纤细善感的少女形象。这样不过是同样的角色带着不同的面具，演绎雷同的故事而已。看多了也就失去了新鲜感。

　　说到此，不禁又想起东方青帖。这位作者对下克上情有独钟。类似上海X魔理沙，小伞X幽香这样已是见惯不怪。而且他对待情侣表白倒没有樱庭那么矜持谨慎，那些貌似弱小的角色攻起来大胆直接，“你为什么要和我交往”的理由能一口气说上几版。作者的个人性格对角色的影响过大，是同人作品无法绕过去的坎。

　　樱庭的确是个用心又优秀的作者，因此她（他）的作品值得去品味和评价。但如果维持现状，难免使读者失去了对往后故事的期待。我就是这样的一人。不过第一脚踏入东方Project的世界时，是樱庭的作品迎接了我。留下这篇类似文评的牢骚话，算是跟她（他）道别吧。


以下三部樱庭的作品由不才在下翻译，足可见爱矣。诸同好欲拍板砖时，还请手下留情。

夢路で君と待ち合わせ
おはようと言わせて
白きに隠れたるその場所へ あしあとふたつ

晓丶夜

樱庭老湿到目前为止已经做的很好了~至于今后是否会改变，寻求突破，就不要苛求了吧

牙戈

虽然你怎么这么说，但受樱庭老师影响，我心中的结界组已经固定了形象，温柔腹黑的紫和别扭可爱的灵梦，尤其是紫的形象，我认为就该是那样唯美睿智的一个人，这样就足够了，一个作者能带给读者这么大的影响我觉得就已经很成功了。也许你对一成不变的懦弱描写已经失去耐心，但还是有那样一群读者会支持着老师的

co2co2

想当初我就是被樱庭的 隣り合って二人、向かい合って三人 陷入千年组的（明明作者是个结界组）
比起少女幻葬我更喜欢隣り合って二人、向かい合って三人 它和紫雨幽蝶一样是我心目中千年组的神作啊
虽然作者CP观和我的大多不符合  但是他/她作品中描写心理方面很细微 很唯美
至于作者个性对作品角色的影响  说实在因为东方的本体是STG  作者对人物剧情的安排确实不能多说什么
只要喜欢就支持 不喜欢就忽视就好了

霜辰

拜读了LZ的感想，“但如果维持现状，难免使读者失去了对往后故事的期待。”
但我还是依然喜欢樱庭老师的这种少女风格。我仍然期待着樱庭老师委婉而清幽的东方本。
而她的作品若真的如LZ所望的那样，改变了她原来的风格，随大流去描写幻想乡各人的性格--------
那样的话，我才想说：樱庭友纪已经不再是樱庭友纪了。

好啦，LZ对樱庭老师的爱足以察见，说道别实在言重。这样的风格才是樱庭友纪的世界，为什麽一定要有所变革呢？！
也请LZ放下这种革变的要求，一齐继续感受樱庭友纪的世界。
当然，正如LZ所说，各人有各人想法，反正东方同人圈本就是来者不拒，去者不留的地方。

最后，LZ，樱庭友纪是个地地道道的少女。

raidne

霜辰 发表于 2014-2-9 02:29
拜读了LZ的感想，“但如果维持现状，难免使读者失去了对往后故事的期待。”
但我还是依然喜欢樱庭老师的这 ...

阁下，在下不才完全没有让樱庭去改变什么的意思，更谈不上什么要求。如果我要想对她施加影响，那绝对不会把这篇牢骚话发在百合会这里。我会登录Personal Color的主页，找到她的个人邮箱，然后写一封开头类似于下面的私信：

拝啓、

PERSONAL COLORの桜庭有紀様。はじめまして。中国のRaidneです。

何度も何度もご作品を拝見いたしまして、何度も何度も御挨拶をかけたかったが、今日ついに、勇気を出して……

但是我也很清楚。作者和读者几乎是单线交流。无论后者何等喜欢一部作品，也无力要求前者改变其内容或进程。这里面涉及到作者内心世界极为重要的价值观，贸然触碰是极为无礼的。所能稍微探讨的，只是诸如细节描写，表述技巧等枝末而已。因此这篇胡话，我也仅以牢骚文视之。扔下便消去心中一块垒。

再有，风格改变何尝等同随大流？我微小之希望，也不过是她笔下的少女更富有个性与神采。彩虹之所以让天下人所赞赏，是因其有七种颜色，若只有一色二色，想必也难以光彩动人罢。Personal Color应当维持少女风，但少女就完全等同纤细善感么？这让满街女汉子情何以堪。

最后，读者和作者的交流也几乎是单线的。喜欢便拾起击赏，不喜欢便放下离去。一拾一放，尽然由己。即便是长征火箭来拉，也毫无使力之处。